我，董其昌，出生于1555年，在1637年离开了这个世界，是华亭（如今的上海松江）的一个人。我是一位书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。我的字是玄宰，号称思白，有香光居士一号，也有人叫我“董华亭”。我考取了万历进士的学位，被授予编修的职位，最终官至礼部尚书，还被封为太子太保，并且谥文敏。这一切都让我有机会接触到各种艺术和文化，我才华横溢，对名理好谈，能够精准地鉴别书画。
我的书法风格受到颜真卿等多代名家的影响，我学习范围广泛，但也能自创风格。我擅长行书，让它显得古淡潇洒；楷書则融入了一些颜真卿作品中的率真韵味；草書则吸收了怀素《争座位》、《祭侄稿》的灵感，同时也有米芾作品中的跌宕起伏。人们常说与我并肩作战的邢侗、米万钟、张瑞图我们共同构成了明末四大书家，我们对明末清初时期的书法风格产生了深远的影响。
作为一个艺术爱好者，我特别重视禅宗对绘画的理解，将其分为“南北宗”，认为“南宗”是文人的正道。我总是在自己的工作中不断学习，“作画须读万卷书，行万里路。”这句话后来成为了很多人信奉的一种精神追求。
在历史上留下来的我的作品包括《云山小隐图》卷，它现在在故宫博物院展览，《遥山泼翠图》轴，则藏于上海博物馆等地。除了这些之外，还有许多其他著名的手稿，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中最著名的是纸本墨迹版本——《前后赤壁赋》，以101行文字，每个字数不一样，这是一个包含15幅内容的小型系列，每幅分别27.4厘米高18.8厘米宽，现在它被收录在《故宫书记录》的第三卷中，而它目前存放在台北故宫博物院。
从这篇诗句可以看出，我所写下的每一笔都是用心选择和精心雕琢。在李邕身上找到了结体宽绰但又不失轻盈之美，在颜真卿那里发现了雄强而又随意自然的情趣。而在米南宫那样的笔力之中，却更倾向于简约而非繁复变化，不断寻求新的表达方式，以奇特来证明正统，从不固守陈规。此刻回望过去，那些经典就像是我生命旅途上的伴侣，它们给予我力量，也让我的存在成为一种永恒与传承。
标签： 土木堡怎么打赢 、 万历为什么对张居正鞭尸 、 历史朝代顺序及帝王简介 、 明朝三大奇案是什么 、 土木堡之变蜡像馆
