孙怀仁，1950年踏入安徽艺术专科学校戏剧科的殿堂，从一名演员的身份开始接受严格的训练。1958年，梅兰芳来到安徽，与观众们共同见证了她在《打焦赞》中精彩绝伦的杨排风形象。那段经历不仅让孙怀仁对黄梅戏产生了深刻的情感，也赢得了梅兰芳老师对她的认可和指导。在黄梅剧团，她担任过多种角色，不论是花旦、刀马旦还是彩旦、老旦和娃娃生，每一次扮演都让她更加熟悉这门艺术。特别是在与严凤英、王少舫等大师共事期间，她受到了前所未有的启发和锻炼。
1980年，孙怀仁走进中国戏曲学院导演系学习。她在那里系统地掌握了世界各流派戏曲理论，并且自编自导自演，同时也积极参与同学间的交流学习。一年的时间后，她回到剧团，就立刻投身到为港区表演节目的准备中，并成功策划了一系列著名作品，如《龙女》、《风尘女画家》以及《无事生非》，这些作品被誉为“马兰三部曲”，其实更像是一次孙怀仁个人的艺术探索之旅。作为出身于表演界的人物，孙怀仁在导 演时最懂得如何帮助演员提升自己的表现力，因此不论是那些经验丰富或是尚处青涩阶段的青年艺人，都能从她那里获得宝贵的心灵指引。
退休之后，尽管生活已经进入了平静期，但孙怀仁依然关心着黄梅戏艺术的地位和未来。她坚信，要想让黄梅戲真正发展起来，就必须始终牢记观众的心声，让他们能够亲近这个古老而又独特的艺术形式。她认为，在创新过程中，我们不能忘记核心精髓，而应该找到适合时代发展的一条道路。在这个意义上，孙怀仁既是一个传承者，又是一个开创者的典范，无论是在跟随大师学艺时期，或是在后来的教育下一代时期，她都以一种全新的姿态去诠释着这一传统文化，使其焕发新生力量。
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