我，董其昌，出生于1555年，在1637年离开了这个世界，是华亭（如今的上海松江）的一个人。我是一位书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。我的字是玄宰，号称思白，有香光居士一号，也被人们称作“董华亭”。我曾经在万历年的科举考试中获得进士之名，被授予编修的职务，最终官至礼部尚书，还担任太子太保，一生谥号文敏。
我的才华俊逸，我热衷于讨论哲学和理念，同时擅长评断书画作品。我在书法上特别喜欢颜真卿的风格，并且广泛学习魏晋唐宋等时期的大师们，这让我能够掌握多种风格并创造出自己的独特风格。在行書方面，我追求一种古朴淡雅的感觉；楷書则融入了一种颜真卿式的率真韵味；草書則深受颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的启发，同时也融合了怀素圆劲和米芾跌宕不息的一面。人们常将我与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”。
我对明末清初时期的书法风格产生了很大的影响，以至于后来有人划分为“南北宗”，而我更倾向于推崇那被认为是文人的正统——“南宗”。我自诩成为一位艺术家的条件，就是要“读万卷书，行万里路”——这句话后来成为了很多人遵循的信条之一。
我的一些作品，如《云山小隐图》卷现在存放在故宫博物院，《遥山泼翠图》轴则藏在上海博物馆等地。我留下的许多墨迹有《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》、《前后赤壁赋册》，其中最著名的是纸本墨迹版的《前后赤壁赋》，以101行文字组成，每行字数不同共计15幅，每幅都纵27.4厘米横18.8厘米。这份作品被收录在《石渠宝笈初编》的著录中，现在可以在故宫博物院第三卷中找到。
从这份诗句可以看出，我用李邕作为基础，让它更加雄壮，但又保持着淡雅；用米南宫作为体例，却去掉了变化和走向简约，这是我个性化特点的一部分。细致观察，你会发现我的结体宽绰，用颜真卿布白却不强调恢弘，而笔势潇洒随意，就像米芾那样奇宕潇散，有时候表现出新的新意，但总是不主张固定的常规，以此来展现自己真正的心得。而且，没有任何显然学步或模仿陋习，只凭自身实践证明了一些艺术原则。
