杨永健书法艺术探究：书写传统的智慧与创新
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法作品集》邮件。一气呵成地阅读完毕，深刻印象中，杨永健的书法点画沉着而稳重、盘绕跳跃自然流畅，一种淋漓尽致的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，这位杰出的中国书家，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市美育学会常务理事兼任职，并担任过上海市图书馆编研室主任等多项重要职务。他的才华和努力得到了社会各界的认可，他曾入选多次国家级展览，如“第一届中国书法家协会会员优秀作品展”，并荣获了“中国書法家協會成立20周年紀念獎”。
在创作方面，杨永健不仅注重个人的艺术追求，还积极参与教育工作，并对基础理论进行深入研究。他撰写了诸如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》等著作，以及《當代書家五體千字文》（楷書部分）及其他相关教材，为后人提供宝贵指导。
杨永健之所以能够将传统与创新相结合，是因为他有着严谨且独到的审美观。他的楷体作品融合晋唐风格，与北碑相契合，其规则严谨却又不乏生机；他的行草笔触使转折自然流畅，以墨水描绘出一种随意洒脱但内涵丰富的情趣。这一切都显示出他对细节运用的精心考量以及对结构布局的深刻理解。
尽管我没有亲眼见证过他挥毫泼墨时那一瞬间，但从其作品来看，每一次笔触都是经过精心安排，每一个动作都充满力量——肩膀、肘部、手腕和指尖之间形成了一种默契合作，就像古代艺人们所追求的一样。
王僧虔的话语——“神采为上，形质次之”——透露出两层含义：一是强调笔下的精神内涵远胜于外表形式；二是只有当形与神并重时，当代才可能继承古人的高水平。在观看杨永健的手迹时，我们可以清楚地看到这两者均被重视。他专注于每一笔点画，使得落墨处既不浮夸也不空洞，而是恰到好处地表现了作者的心境和情感，这正体现出了他“意在笔先”的哲学思想。
作为一个忙碌的人物，在繁忙工作中寻找时间来创作显得尤为珍贵。令人钦佩的是，即便是在紧张繁忙的情况下，杨永洁依然能保持清醒头脑，将握有的责任大局置于首位，同时也能够找到那种宁静而专注的心境去抒发自己的艺术情感。此外，他待人接物热忱周到，从未陷入无谓争论或琐事，这也是他智慧生活方式的一部分。（附图均选自《杨 永 准 作品 集 》）
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