在那风华正茂的年岁里，张伯驹与余叔岩切磋技艺，不仅是在京剧表演上交汇，更是深入浅出的交流。两人之间的友情，就像一场久远而又温馨的旅行，每一步都充满了对艺术的热爱和对生活的珍惜。
记得当时，张伯驹三十一岁时，便开始向余叔岩学习戏曲，他每天晚饭后都会去拜访余叔岩，那些深夜三点归家的日子，一直持续了十多年。张伯驹曾自豪地说：“叔岩戏文武昆乱，传予者独多！”这不仅是一句夸赞，更是一份心底里的感激和尊敬。
在学习过程中，余叔岩教给张伯驹无数身段，每一处都蕴含着丰富的情感和细腻的情趣。他们一起探讨《奇冤报》、《战樊城》、《长亭》等经典剧目，对于这些作品，他们有着共同的心血和理解。而且，他们还常常一起到开明戏院观看演出，这些都是他们美好回忆的一部分。
然而，在1930年的某个春日里，当两人决定组织“国剧学会”时，他们不知道，这将是他们最后一次共同见面。那一年，中国正遭受日本侵略者的蹂躏，而余叔岩已经患上了溺血病。这次聚会，是一个告别，也是一个新的开始。
之后几年的时间里，只能通过信件来保持联系。当1942年重阳节过后，由于战争使社会更加混乱，张伯驹不得不将自己收藏的国家宝贝转移到西安。他在离开前最后一次看望了即将去世的余叔岩，但却无法说出口离京的事，因为那一刻，他的心几乎要碎成千片。但他还是控制住自己的情绪，与朋友们寒暄两小时，然后悄然离开。
几个月后的五月十九日，当他接到了陈鹤孙带来的消息，说余叔岩仙逝，他心里既悲痛又欣慰。他立即写了一副挽联寄给陈鹤孙，并希望它能够送到灵前。这个动作，让他的内心找到了平静和释放。
就这样，在那个充满变迁与挑战的人生旅途中，无论是学习、创作还是人生的起伏下，都有一位名叫王则昭的人陪伴着他。她是唯一被他所认可并收为学生的人，同时也是他的女儿。在他的眼中，她代表着纯净与坚韧，是他生命中的另一道光芒。
如今，我们站在历史的大河边，看回那些往昔岁月，那些声影相随、共赏古今佳话的人物，他们留下的足迹虽小，却映照出了一个时代、一种文化、一段传奇。而我们，如同行走在这条路上的游客，无论走到哪里，都能听到那首永恒旋律——北京の旧园林里的蝉鸣，以及舞台上的脚步轻盈跳跃，为我们讲述着关于生命、友谊与艺术的一切故事。
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