在我童年时光里，生活的场所是一片闭塞的山区，那里的文化生活相对贫乏。中学时代，我开始尝试一些乐器，如二胡、口琴、笛子等，逐渐也摸索到了音乐的技巧。“当时我喜欢吹竹笛，还会抓蛇，把蛇皮剥下来蒙胡琴。”在那个年代，每个地区都在上演“样板戏”，岳西剧团因此扩大招生，“我几乎是被他们发现并拉拢来的。”那时我的成绩很好，但家人却反对我从艺。虽然不是自愿选择，但我还是“不经意间”地进入了剧团，一名鼓手。
为了剧团表演需要，我逐渐尝试作曲，没有想到写出的旋律和歌词深受演员们喜爱，这增强了我的信心。当我21岁的时候，我已经能独立完成小戏的作曲、配器和指挥工作。恢复高考后，我又开始渴望去大学学习。但1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，竞争异常激烈，只有华东地区8个名额。我通过层层筛选，最终作为安徽唯一的一位学生进入了上海音乐学院，与何占豪、刘如曾教授等学术巨匠共研。
毕业后，我放弃留校机会，回到岳西，从事专业黄梅戏作曲工作。在1991年推出的黄梅戏舞台剧《红楼梦》中，是徐志远参与创作的一个重要成就。那时候为《红楼梦》编曲时，徐志远思考的问题之一就是如何让其具有时代感，与现代同步。他在音乐上吸收了一些电声音乐，还融入了一些淮剧元素，将宝玉黛玉情感变化层次丰富地展现出来。他说：“这里突然出现张弛与停顿是一个复杂过程，我用‘形散神不散’原则来构建。”这部作品在音乐创作方面获得高度评价，使得徐志远赢得“文化部第二届文华音乐创作奖”。
而1998年的《秋千架》，更是证明了他将其他艺术形式融入黄梅戏中的独特才能。他充分发挥黄梅戏抒情特色，并借鉴西洋歌剧和美国百老汇音乐剧的艺术风格，为当代戲曲注入娱乐与喜剧性。这使得《秋千架》成为中国地方戲與音樂劇結合的一个試驗，徐志遠成為戲劇創作者界中的“前衛”，並被視為一位既忠實於傳統，又勇於嘗試革新的人才。
除了創作，他還從事學術研究。我們主要論著、論文及編著包括：《黃梅戲通論》（音樂篇）、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的交融》、《黃梅戲角色音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯以及岳西高腔分支主編。“黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、青春文化、高雅簡樸の藝術。經典是黃梅戲珍貴財富，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。在這個多元化時代，藝術需要有個人風格，有地方特色，要有更多嘗試，更多探索。而現在我們民族藝術面臨空前的挑戰。我真切地感到年輕人對戲曲藝術輕視與遠離。如果我們怎麼與年輕人溝通？不能只滿足於古老腔調，而應該創新。”
他的主要作品包括：黃梅戲舞台劇《紅樓夢》、《秋千架》、《風雨麗人行》、《孔雀東南飛》，電影版金獎佳片 《徽商情緣》、《母老虎上轎》，電視版節目 《貂蝉》（第一至三季），兒童節目 《男子漢行動》，以及專輯歌舞 《四季美女》（第一至六首）及專輯美江南（第一至八首）。他曾獲單項獎項：中國文聯第八屆中國最佳音樂創作獎，以及國家廣電總局華表獎。此外，他也獲得過國家優秀社科成果獎、三十周年中宣部五個一工程獎兩次榮譽，這些都是對他的肯定之證明。
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