刘嗜京戏，工老生，宗刘鸿升，继承刘派艺术较好。兼演汪派戏。不仅擅唱，且能操琴、打鼓。曾自备戏装及文武场面，邀集同好定期相聚消遣。早年曾参加雅韵国风票房。十七年（1928年）与孙菊仙创办鹤鸣社票房，二十世纪三十年代前后更多是在邮务工会国剧社活动。三十年（1941年）云吟国剧社成立，刘曾任名誉社长。
在这段历史的背景下，我们可以从几个角度来分析和评价这些京剧票友对京剧艺术的贡献。
首先，从数据角度看，他们的演出次数和受众覆盖都有着显著的增长。这不仅说明了他们个人才华得到了更广泛的认可，也反映了当时社会对于传统文化的一种追捧。
其次，从演艺实力上讲，这些名旦都拥有极高的人气和专业素养。在《斩黄袍》、《辕门斩子》、《打窦瑶》等经典角色中，他们展现出了精湛的手法和深厚的情感表达能力，这些都是通过大量练习和研究所积累起来的成果。
最后，从社会影响来说，他们不仅是优秀的艺人，更是文化传承者的角色。在义务演出的过程中，他们用自己的舞台表现，为民众带去了欢乐与启迪，同时也为后来的学子树立了榜样。
总之，无论是从个人才能还是社会影响，都可以看出这些四大名旦在京剧史上的重要地位，以及他们对后人的启发作用。这也是我们今天仍然能够欣赏到它们魅力的原因之一——因为那些既充满情感又富含智慧的声音，是跨越时间界限传递给我们的无价财富。
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