刘嗜京戏，工老生，宗刘鸿升，继承刘派艺术较好。兼演汪派戏，不仅擅唱，且能操琴、打鼓。曾自备戏装及文武场面，邀集同好定期相聚消遣。早年曾参加雅韵国风票房。
十七年（1928年）与孙菊仙创办鹤鸣社票房，二十世纪三十年代前后更多是在邮务工会国剧社活动。三十年（1941年）云吟国剧社成立，刘曾任名誉社长。刘妻刑美仪（又名淑娥）是青衣票友，夫妻经常参加义务演出。
刘嗓音天赋极佳，可高唱至乙字调，在正工调上还能翻嘎调，有韵味。此外，他吐字发音讲究，将圆婉动听的唱腔融入其中，但在面部表情与做派方面略显不足。他擅长表演的剧目包括《斩黄袍》、《辕门斩子》、《打窦瑶》、《骂杨广》、《文昭关》、《取成都》、《御碑亭》、《断密涧》和《完璧归赵》，以及《战长沙》的精彩表现，以及在《华容道》的表演中展现出的魅力。
通过对比分析这些不同角色的扮演，我们可以更深入地理解四大名旦中的每一位，他们各自的独特风格和艺术特色，对京剧艺术发展产生了不可忽视的影响。这不仅让我们对于这位“四大”之首有了更为清晰的认识，也为后人学习研究提供了宝贵的情感体验和历史资料。而当我们提到四大名旦时，无疑是要谈论那些能够代表这一流派最精髓的人才，如李梅树、马连良等，这些大家们都是以其卓越的技艺和无尽热情，为京剧文化留下了永恒的一笔美墨。
综上所述，可以看出 刘叔度作为京剧票友，他不仅是一位杰出的舞台上的领军人物，更是一个充满激情与智慧的心灵工程师。在他的一生中，无数次跳跃于古代宫廷的大殿之间，无数次回响着那悠扬的声音，让人们在现代都市间寻觅到一丝古典文化的气息，是不是也值得我们去探索他的故事呢？
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