杨永健书法艺术探究
2004年12月的一个下午，我从上海收到了杨永健精心准备的《元代四大书法家作品选》。一气呵成地翻阅，深感他的书法技巧高超、墨韵流畅，一种古雅典丽的美感在我心中留下了深刻印象。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法界的一位杰出代表。他不仅是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，而且还是上海市美育学会常务理事和上海市书画院兼职画师，同时也是国家级高级美术师。他多年的创作与研究使他成为了一名优秀的现代书写艺术家，他的作品曾在国内外展览中脱颖而出，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了不断推陈出新之外，杨永健也注重传承和教育工作。在这方面，他著有多部关于楷書笔画、结构以及行書技艺的教材，如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》等，这些都体现了他对传统文化与现代教育结合的理解。
他的字体既恪守古人的规矩，又敢于创新，不拘泥于固有的模式。这是一种智慧与勇气相结合的心得。他的楷書以晋唐为根基，以北碑为魂，有着严谨而又不失灵动之处；他的行草则如同自然景观般流畅，每一个笔触都透露出独特的情趣。杨永健在点划运用、结构布局以及情趣渲染三个方面付出了极大的努力，使得每一幅作品都显露出其个人的风格。
尽管我没有亲眼见识过他挥毫作墨的情景，但从作品上可以看出，他作字时手腕配合笔尖移动都是非常协调和顺畅，从而达到了“下笔点划波撇屈曲，都须尽一身之力而送之”的境界。
王僧虔的话语“神采为上，形质次之”表达了对造诣更深层次的一种审美追求，即强调文字中的精神内涵胜过形式上的装饰性。而从杨永健的手迹来看，他既重视文字本身，也注重表现出的精神意境。他在落墨时特别注意点划细腻，以确保每一次落墨都不单飞逸，而是充满生命力和节奏感，这正反映了他对于创作过程中的严谨态度。
作为一个忙碌但仍能保持宁静状态的人物，杨永珍让我钦佩不已。在繁忙工作间隙，他能够找到时间进行自己的爱好——绘画，这无疑是对个人品质的一大考验。（附图均选自《元代四大书法家的风范）
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