张伯驹与余叔岩的师承关系，犹如京剧正直脸谱中那份坚定不移的形象。两人在艺术上的切磋琢磨，就像是在探讨这张脸谱背后的深层含义。张伯驹虽然晚年才开始学习京剧，但他对艺术的热爱和对余叔岩的尊敬，使得他能够在短时间内掌握大量戏曲知识，就如同一位学者深入研究古籍，逐渐领悟到其中蕴藏的智慧。
在学习过程中，张伯驹曾经自豪地说：“余叔岩戏文武昆乱，传予者独多！”这句话体现了他对师傅技艺的赞赏，也反映出他自己对于京剧艺术追求极高标准的心态。余叔岩不仅教给了张伯驹丰富的情感表达和精湛的手法，更重要的是，他传授了一种精神追求——那种为了艺术而不懈努力，不惜一切代价去完善自己的演技。
通过与余叔岩相处的日子里，张伯驹学会了许多不同的戏曲角色，如《奇冤报》、《战樊城》等，这些都是京剧中的经典之作，每一个角色的塑造都需要极高的技术水平和深刻的人物理解。在这个过程中，两人之间建立起了一种难以言喻的情谊，那是一种心灵上的交流，也是一种艺术上的合作。
当时光流转到了1930年左右，当时国内外形势动荡不安，而文化事业也面临着前所未有的挑战。在这样的背景下，张伯驹果然组织“国剧学会”，这是为了保护并推广中国传统戏曲的一次重大举措。这也显示了他作为一个文化人，对于国家文化遗产保护有着浓厚兴趣和责任感。
然而，在1942年的重阳节后，由于个人健康原因以及社会大环境变化等因素，一生中的最后一次见面成为了他们之间最为珍贵又痛苦的一幕。那时候，他们都知道彼此可能永远不会再见面，但依旧选择保持淡定，从而展现出了他们那份坚定的信念和无比的人格魅力。
随后几年里，当王则昭先生成为他的收养女儿时，他更加明确地体现出自己对于家庭、责任、以及生命价值观念的一致性。这就好似那个正直脸谱一样，无论遇到什么样的考验，都能保持住内心世界那份纯净与坚定。因此，我们可以说，即使是身处芸芸众生之中，他也始终能够保持一种超凡脱俗的心灵状态，那便是我们今天所说的“正直”这一品质。而这种品质，不仅体现在他的个人生活，也体现在他的文学创作乃至整个社会活动上，是一位真正的大艺人、大志士、大公民。
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