2004年12月的一个下午，我收到了杨永健从上海邮来的《杨永健作品集》。一气读完，感觉他的书法点画沉着、盘纡跳宕，一种淋漓洒落的美感在记忆里留存至今。
杨永健，1948年生于浙江海盐，是一位多才多艺的艺术家。他不仅是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，更是上海市美育学会常务理事和国家高级美术师。多年来，他勤于探索与实践，并取得了显著成就。他的作品曾入选各种展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
在创作之余，杨永健也注重教育工作和基础理论的探索。他撰写了多部教材，如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）以及《魏碑唐詩字帖》和《魏碑四種通臨》，这些都反映了他对传统文化的深刻理解和对现代艺术表现形式的不断创新。
杨永健的书法既恪守传统，又敢于突破，不拘泥于陈规陋习，而是博采众长自成一派。这是一种智慧之选。在他的楷书中，你可以看到晋唐风格，以及北碑胎息之精妙；规矩森严而又不板滞，其点画灵动而非油滑。一旦进入行草领域，他使转纵横以墨气淋漓，看似随意挥洒，却体现出独特匠心所至。
对于笔迹运作、结构间架以及谋篇情趣这三大方面，杨永建下过苦功。他的一笔，一字，都有其源头可寻，有其传统可见，从中形成了一套独特风格。尽管我未能目睹他挥毫状态，但从其作品分析，可知他作书时肩膀、肘部、腕部与指尖，每一个动作都是经过精心规划，以达到“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之”的境界。
王僧虔在《笔意赞》中云：“神采为上”，强调了审美价值上的重要性，同时也提醒我们，要兼具形质，这样才能追求古人的水平。在Yang Yongjian 的作品中，我们看到了这种兼备——既重视形状，也注重精神内涵。不论是在细腻构图还是流畅文字上，他都极致地追求完美度，使每一次落墨都不单飘游丝相连，而是宾主相配，即欹正各得宜。这正体现出了他的创作理念——“意在笔先”。
作为一个忙碌但又充满宁静的人物，在繁忙工作中找到时间进行艺术创造，这本身就是一种智慧。此外，他待人接物热情周到，从不让自己陷入无聊争辩，是另一种显示他个性的方式。（附图均选自《Yang Yongjian Works Collection_）
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