在我年轻的时候，我生活在一个山区，文化生活相对贫乏。中学时期，我开始自己尝试一些乐器，如二胡、口琴和笛子，慢慢地也学会了一些音乐的技巧。“当时我喜欢做竹笛，在放假期间还喜欢抓蛇，把蛇皮剥下来用来蒙胡琴。”那时候各地都在演“样板戏”，岳西剧团因此要扩大招生，“我几乎是被他们抓来的。”虽然我的成绩很好，但家里反对我从艺。我并不是自己的选择，但最终还是“误打误撞”地进入了剧团，成为了一名鼓手。
为了剧团表演的需要，我开始尝试作曲，不料写出来的唱段和歌曲非常受演员们欢迎，这增加了我的自信。21岁的时候，我就能独立完成小戏的作曲、配器和指挥。恢复高考后，我又开始考虑去大学学习。但1981年，当上海音乐学院戏曲作曲进修班招生时，我通过了层层考试，只有华东地区8个名额中有安徽的一个学生被录取。我师从何占豪、刘如曾教授等人。在上海音乐学院学习氛围特别好，我觉得肩上的责任很重，不仅是为自己，也想把中国音乐搞好。毕业后，我放弃留校机会回到岳西，走上了专业黄梅戏作曲的道路。
1991年的黄梅戏舞台剧《红楼梦》是我参与创作的一部重要作品。当时为《红楼梦》作曲时，最大的问题就是如何让其具有时代感，与时代同步发展。在音乐上，我吸收了一些电声音乐，还融入了一些淮剧元素，把宝玉在黛玉棺材前的心理活动层层揭示出来。我说：“这里突然出现张弛与停顿是一个复杂过程，用‘形散神不散’原则来打造。”这部戏得到了较高评价，并获得了“文化部第二届文华音乐创作奖”。而1998年的《秋千架》，更加证明了我的能力，将其他音乐元素融入黄梅戏中。这部作品充分发挥黄梅戏抒情特点，并借鉴西洋歌剧和百老汇音乐剧艺术特色，为当代戲注入娱乐与喜剧性。《秋千架》成为了地方戲與音樂劇結合的一个試驗，而我成为了戲劇創作者界中的「前衛」，並被看為「好的叛徒」、「好的繼承者」。
同时，在进行戲劇創作之間I還進行學術研究。他主要論著、文章、編著包括：《黃梅戲通論》（音樂章節）、《試論程長庚對京劇音樂的貢獻——兼及皮黃腔在安徽的合流》、《黃梅戲角色的音色造型》等，並擔任《中國戲曲音樂集成安徽卷》的責任編輯、《岳西高腔分支主編》。“黃梅文化是吳楚文化、質朴文化、青春文化、高俗文化經典是黃梅戲寶貴財富，但是要想發展就不能僅僅依賴於經典劇目。現在是一個多元化時代，藝術需要有個性，有地方性，要有更多嘗試，有更多跋涉。”
其主要作品包括：舞台劇《紅樓夢》（1991）、影片牛郎织女（未知）、电视剧貂蝉（未知）以及儿童话男子汉行动（未知）。曾获多项奖项，如：文华大奖、中宣部五个一工程奖两次国家广电总局华表奖飞天奖等集体荣誉。此外，还有一系列个人荣誉，如中国文联第八届中国戏剧节优秀音乐创作奖和安徽省第二届社科成果论文奖等单项荣誉。
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