在我童年时光里，生活的山区文化氛围相对封闭，知识的海洋也就显得遥不可及。我开始了自己学习乐器的旅程，从二胡到口琴，再到笛子，每一个小小的进步都让我心中充满激动与期待。当时，我最喜欢做竹笛，偶尔还会抓蛇，将蛇皮剥下用以蒙胡琴，这些都是我那段青涩岁月留下的痕迹。在那个时代，“样板戏”横行各地，岳西剧团为了扩大规模，便开展招生活动，我几乎是被他们发现并带入剧团的一个幸运儿。那时候我的成绩优异，一心想着考上大学，但家人却坚决反对我的演艺梦。
尽管不是自愿，但我还是踏上了成为鼓手的道路。为了剧团表演需要，我逐渐尝试作曲，不料写出的旋律和歌词深受同仁们喜爱，这份认可让我的信心大增。21岁时，我已能够独立完成一出小戏，从作曲、配器到指挥无不掌握在我手中。随着高考恢复，当初关于考大学的心思又重新浮现出来。在1981年上海音乐学院戏曲作曲进修班开设招生时，我决定再次尝试。那一年华东地区只有8个名额，而我凭借努力，最终成为了安徽唯一一位被录取者，在上海音乐学院接受何占豪、刘如曾等著名教授的指导。在那里学习氛围良好，我感到肩上的责任重大，不仅是为个人，更是为推动中国音乐艺术发展而努力。
毕业后，即便有机会留校创作，也选择返回故乡岳西，用专业之心去探索黄梅戏这块璀璨领域。在1991年的《红楼梦》舞台剧中，是徐志远参与创作的一部重要作品，那时候，他思考的问题之一就是如何赋予其时代感与现代性。他融合了一些电声音乐元素，以及淮剧特色的巧妙运用，让宝玉黛玉之间的心理纠葛层层展开。这部作品在音乐方面获得高度评价，并使徐志远荣获“文化部第二届文华音乐创作奖”。
更值得称道的是他1998年的《秋千架》，这部作品引起了轰动效应，以其独到的艺术特色和跨界创新，被誉为将地方戏与音乐剧结合的一个新尝试。徐志远不仅是一位优秀的黄梅戏作曲家，更是当代戏曲改革与发展中的“前卫”，他的每一次创新都让他成为业内外瞩目的焦点。
除了作为一名制作人的角色以外，徐志远还致力于学术研究，其主要论著包括《黄梅戏通论》的音乐部分、《试论程长庚对京剧音乐贡献——兼及皮黄腔在安徽合流》、《黄梅戲角色的音色造型》等。此外，他还担任《中国戲曲音樂集成安徽卷》的责任编辑以及岳西高腔分支主编。
对于黄梅文化这一宝贵财富，我们应当既珍视经典，又勇于创新，要适应多元化时代背景，使之更加具有个性、地方特色，同时不断探索新的形式和方法，与年轻人进行有效沟通。他的一系列代表作品，如舞台剧《红楼梦》、《秋千架》、《风雨丽人行》、《孔雀东南飞》，影片《徽商情缘》、《母老虎上轿》，电视连续剧《貂蝉》、《朝霞满天》、《平湖秋月》，以及儿童话劇《男子汉行动》，均展示了他的才华和实力。他曾获多项殊荣，如文化部文华大奖、中宣部五个一工程奖（两次）、国家广电总局华表奖、飞天奖等，为中国传统艺术事业添砖加瓦。
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