孙怀仁，一个在黄梅戏舞台上成长的艺术家，从1950年进入安徽艺术专科学校戏剧科开始，她便踏上了充满挑战的演艺之路。在严格的训练中，她学习了各种不同的表演技巧。1958年，梅兰芳来到安徽，与孙怀仁有了交集。当时，孙怀仁观看了梅兰芳主演的《打焦赞》，特别是杨排风一角深受其青睐，并且获得了梅兰芳亲自指导和教诲，这对她来说是一次难得的机会和启发。
随后，孙怀仁加入了黄梅剧团，在那里，她扮演了一系列角色，从花旦到老旦，再到娃娃生，每个角色都让她在不同角度下了解和体验不同的表演风格。尤其是在与严凤英、王少舫等艺术家的合作中，她学会了许多宝贵的经验。
1980年，孙怀仁进入中国戏曲学院导演系进行进修。在这段时间里，她不仅系统地学习了世界各流派的戏曲理论，而且还积极参与自编、自导、自演项目，与同学们互相学习。她的一项重要贡献是在港区节目中的表现，其中包括《龙女》、《风尘女画家》以及《无事生非》，这些作品被称为“马兰三部曲”，实际上也是孙怀仁作为导 演留给黄梅戏的一个丰富遗产。
由于她的出身背景是从表演起步，因此当她成为一名导员时，她特别懂得如何帮助演员找到适合自己的表达方式。这一点在其他一些话剧导员中可能会显得不足，因为他们更擅长于人物分析，而对于具体操作上的指导则较少。因此，孙怀仁不仅是黄梅戏中的一个优秀导员，更是一个理解并支持每位同行的人类化存在。
尽管退休，但孙怀仁仍然关心着黄梅戏未来的发展。她认为，要想让黄梅戲继续受到观众喜爱，就必须不断创新，同时也不要忘记它本身精华所在。她坚信，只有这样才能确保这门传统艺术能够持续繁荣下去。而在这一过程中，孙怀仁作为一名先锋人物，为后人树立了一面光辉榜样。
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