自幼对京剧情有独钟，随家人迁居美国后，在1987年开始在纽约拜童芷苓先生为师学习青衣花旦。童芷苓先生亲授我诸多经典剧目，如《尤三姐》、《坐楼杀惜》、《铁弓缘》、《樊江关》、《宇宙锋》、《游龙戏凤》、《翠屏山》及《四郎探母》，这些作品不仅展现了艺术的深邃，更是我的舞台生涯的坚实基础。此外，我还得到了薛亚萍、孙毓敏、李开屏、关静兰和王志怡等老师的指导，他们分别教授了不同流派的剧目，使我在艺术上更加丰富和完善。
长期以来，我一直受教于一批名声显赫的音乐大师，包括张似云与阎一川，这两位巨匠通过他们精湛的手法，对我的唱功进行了细致而严格的训练，使我在音域宽广且歌喉圆润方面取得了显著进步。
作为京剧演员，我曾有幸上演过众多经典剧目，如《金玉奴》、《白蛇传》、《四郎探母》（此处又一次表达）以及《五花洞》的精彩表演。在不断地挑战与探索中，我也尝试了一些更为复杂的情感层次，如《大登殿》的激昂与激烈，《苏武牧羊》的宁静与悠远，《樊江关》的豪放与洒脱，以及《尤三姐》的温婉柔美。我还曾以《铁張缘》（意即“铁环”）展现出强烈的情感冲突，而在《望江亭》的表现中，更是融入了无限的人文关怀。在这些角色之间穿梭，每一次都是对自己艺术追求的一次新的验证。
此外，不乏一些轻松幽默或充满智慧的情节，如《孔雀东南飞》，以及那些充满爱情悲欢交织的小品，比如 《春秋配》（春秋时期配偶）的温馨诉说。而对于那些充满行动力和勇气的事迹，则用自己的身体语言去勾勒出画面，比如女扮男装行军打仗的情节——女起解；或者是在战争中寻找归途——赶三关；再或者是关于忠诚和牺牲的小故事——投军别窑。每一幕每一场都是一次心灵上的洗礼，一次对于生命意义深刻反思。
总之，无论是我所学到的那份古老而神秘的技艺，还是我所接触到的那些丰富多彩的人生哲理，都让我在这条道路上走得更加坚定，也让我能够不断地向着更高更远的地方前进。
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