我，董其昌，出生于1555年，在1637年离开了这个世界，是华亭（如今的上海松江）的一个人。我是一位书画家、书画鉴赏家兼书画理论家。我的字号是玄宰，号称思白，也被称作香光居士，有时人们会叫我“董华亭”。在万历年的科举考试中，我取得了进士的成绩，被授予编修的职位，最终官至礼部尚书，并且担任太子太保，谥号为文敏。我是一个才华横溢的人，对于讨论名理和鉴别书画都有深厚的兴趣。
我的书法风格受到了颜真卿的大力影响，同时我也学习了魏晋唐宋诸多著名家的作品，从而形成了广泛涉猎但又能自创风格的一面。在行书方面，我追求一种古淡潇洒的感觉；在楷書方面，我尝试捕捉颜真卿作品中的率真韵味；草書则融合了颜真卿《争座位》、《祭侄稿》的精髓，以及怀素圆劲和米芾跌宕不羁之美。人们常将我与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”，对后世影响极大。
作为一名艺术爱好者，我热衷于禅宗与绘画之间的联系，将其分为“南北宗”，倡导文人正脉应属于“南宗”。自己曾自豪地表示，要想成为一名优秀的作家，就必须“读万卷书，行万里路”。这一信条后来成为了许多人的遵循。
我的一些传世作品，如《云山小隐图》卷现在可以在故宫博物院中找到，《遥山泼翠图》轴则藏于上海博物馆等地。此外，还有一些重要的手迹，比如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及《前后赤壁赋册》，这些都是非常珍贵的地标性文化遗产之一。特别值得注意的是，那本以李邕为基础展现雄强，又以米芾体势略去变化走向简约个性的诗篇——《前后赤壁赋》，这是一件纸本墨迹，每行字数不同共101行，但却分成了15幅，每幅尺寸均衡27.4厘米×18.8厘米。这份宝贵的手稿现在存放在台北故宫博物院第三卷中。不难看出，这些手迹充满了一种结体宽绰取颜真卿布白而非强作恢弘，同时笔势潇洒随意取米芾奇宕潇散时出新致，以奇为正，不主故常。这是我独特个性的艺术表现，没有任何学步之痕迹，只是纯粹而又坚持自己的艺术实践，用这种方式证明了一种个人特点。
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