董其昌的书法墨迹探索人物艺术品背后的文化意义

我，董其昌，出生于1555年，在1637年离开人世，是华亭（今上海松江）一地的儿子。我是一位书画家、鉴赏家兼理论家。字玄宰，号思白，有香光居士之称，也被人们尊称为“董华亭”。在万历年间，我考取进士之职，并担任编修，一直官至礼部尚书，最终荣获太子太保之位，被谥文敏。

我的才华俊逸，我喜欢探讨名理，而且擅长鉴别书画。我在书法上受到颜真卿影响，但我遍学了魏晋唐宋诸多名家的风格，使我的作品面广而能自创独特风格。我行书时常显古淡潇洒；楷书则融入了颜真卿的率真韵味；草书则植根于颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素的圆劲和米芾的跌宕。这让我与邢侗、米万钟、张瑞图一起，被誉为“明末四大书家”。

我对明末清初的书风有很大的影响，以禅论画，将其分为“南北宗”，推崇“南宗”作为文人的正脉。自己曾说作画需读万卷书，行万里路，这个信条后来也被后人奉为圭臬。

我的传世作品如《云山小隐图》卷现在藏于故宫博物院，《遥山泼翠图》轴则存放在上海博物馆等地。除了这些，还有很多其他传世墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及《前后赤壁赋册》，其中包括著名的一幅纸本墨迹——《前后赤壁赋》，采用行書笔法，每幅都高27.4厘米，宽18.8厘米共15幅，现在由台北故宫博物院收藏。

从这幅诗卷中可以看出，我所追求的是李邕结体宽绰但不强作恢弘，同时取米芾笔势潇洒随意。在艺术实践中，我始终坚持表现自身特色，不受外界束缚，以此证实了一个真正的艺术家应当如何表达自己，而不是模仿他人，从而避免了学步陋习。