张伯驹与余叔岩的师承关系，犹如京剧中女扮男装的艺术奥秘一样深邃而神秘。二人在文艺和戏曲领域的共同爱好，如同一股强大的磁力，牢牢地将他们拉在了一起。
张伯驹自称三十一岁时才正式从余叔岩学习京剧，这段时间里，他每天晚饭后都去余家学习戏曲，每次学习直至子时之后，常常是到三更才回家。这种深入浅出的学习方式，让张伯驹不仅掌握了诸多经典角色，还有余叔岩独有的表演风格。
两人之间的师生关系，不仅限于京剧，更延伸到了文物、书画、金石等领域，他们对收藏也有着共同的情趣，因此促膝长谈。张伯驹曾自豪地说：“叔岩戏文武昆乱，传予者独多！”这不仅反映了他对师傅技艺的认可，也说明了他对京剧艺术探索的渴望。
在《氍毹纪梦诗》中，张伯驹记述了自己从余叔岩学到的各个角色和戏曲，其中包括《奇冤报》、《战樊城》、《长亭》等。这份详尽记录，不仅展示了两人师徒间密不可分的合作，也彰显了京剧作为一种文化遗产，其复杂性和深度令人敬佩。
除了这些传统角色的练习之外，张伯驹还曾与田桂凤、梅兰芳共演，以及杨小楼、程继先、王凤卿等人一起上台表演。在这样的环境下，他不仅提升自己的舞台表现，更增进了解放思想，将个人情感融入到表演之中，使得观众能够感受到更多层面的艺术魅力。
然而，在残酷的人生旅途中，当日本侵略者的脚步逼近中国大地时，社会陷入混乱。就在这个时候，一位病重中的余叔岩被迫停止他的表演生涯，而这也标志着他与张伯驹果生的最后一次见面。在那场悲壮而又难忘的一幕里，无声地流淌着两位艺术家的无奈与坚持，对于即将失去的一切，都只能用沉默来应对。
随后的岁月里，当历史再次带走了一位伟大的艺人——余叔岩的时候，张伯驹果然心痛，但他依旧没有放弃。他继续致力于推动国剧事业，为那个时代留下了一抔抔土。而当年轻的心灵遇见那些久远往昔的事情时，他们会发现，那些关于爱和挫折的小小故事，就像一首首未完待续的情歌，在永恒的大海上荡漾前行。
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