关于王羲之的小故事杨永健的书法探索

杨永健书法艺术探究

2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法作品集》。一气读完，深刻感受到了他的书法之美——点画沉着、结构盘纡跳宕，流露出一种淋漓洒落的艺术魅力，直至今刻仍在我的记忆中萦绕。

杨永健，是一位1948年出生的浙江海盐人，他是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，以及上海市美育学会常务理事和上海市书法家协会常务理事。他还是兼职于上海市书画院，并荣获国家高级美术师称号。

多年的创作与实践，使得杨永健的作品屡次入选国内外重要展览，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国書協會會員優秀作品展等，并获得“中國書協成立20周年紀念獎”。在不断追求艺术创新之余，他也致力于推广和教育工作，同时对基础理论进行深入研究。他的著作包括《怎樣寫好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）及《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》，这些都反映了他对传统与现代结合的坚持。

杨永健的楷书融合了晋唐笔墨风格，与北碑相亲近，却不失规矩严谨；他的行草则将转折自然地融入纵横线条之中，虽看似随意，但每一笔每一个转折都透露着独到的匠心。这三方面：点画运作、结构间架以及谋篇情趣，都见证了他投入大量苦功。他的字体既有源远可寻又有传统可鉴，最终形成了一种独特而自信的风格。

虽然我没有目睹过杨永健挥毫的情景，但从他的作品来分析，我们可以感受到当他执笔时，每一次动作，从肩部到指尖，从笔尖到笔根，都显得如此精妙，“下筆點畫波撇屈曲，全須盡一身之力而送之”，这一要求在他身上得到了完美体现。

王僧虔的话语：“文字妙道，以神采为上，形质次之，一者乃能绍于古人。”这句话包含两层含义：首先强调的是审美价值上的“神”更胜过形式上的“形”；其次表明只有形神并重的上乘品质才能接近古人的境界。在观赏杨永肯的大量作品后，我们发现他既注重形式（点画）的细腻，又不忘乎情感（神）的流露。他对每一次落墨都不仅关注完成度，还使那些孤立无援的地方变得生机勃勃，这正是他所追求“意在笔先”的哲学思想体现。