杨永健书法艺术
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健作品集》。翻开那本精美的册子，仿佛进入了一种古老而又生动的世界。杨永健的书法在点画中显得沉着稳重，结构复杂却不失自然流畅，每一笔每一划都透露出一种淋漓尽致的美感，这种感觉至今仍然深深印刻在我的记忆中。
杨永健是一位多才多艺的人，他不仅是一名杰出的书法家，更是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事和国家高级美术师。他勤于探索与实践，不断创作出令人瞩目的作品。他的作品曾经荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”，并且入选了多个重要展览，如上海市书法展、中日、中韩三国联合展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展。
除了其卓越的创作成就之外，杨永健还对传授技艺和基础理论研究有着浓厚兴趣。他著有《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）等诸多教材，让后人能够更容易地学习到他这方面的心得体验。
他的楷书充满了晋唐风格，同时也融入了北碑之韵，使得整体既规矩森严又不显板滞；他的行草则使转纵横流畅自如，与墨香相辅相成，看似随意挥洒却蕴含着独特匠心。在点画运作、结构布局以及情趣谋篇三个关键环节上，他下过许多苦功。这一点从他的字迹中可以清晰看出，有源头可寻，有传统可见，最终形成了一套属于自己的独特风格。
虽然我没有亲眼目睹过他挥毫的情景，但通过分析他的作品，可以感受到当他执笔时肩膀、肘部、手腕和手指之间配合得非常默契，即便是最细微的手指动作，也能准确无误地落笔，每一次动作都像是用尽全身力量去完成。而这一切，都让人想起那句“下笔點畫波撇屈曲，一須盡一身之力而送之”的古老智慧。
王僧虔的一句“神采为上，形质次之”表达了两个层面：一是强调审美价值上的先天性；二是要求上乘艺术必须兼备形态与精神两者。从杨永健所展示出的每一个字迹来看，他既重视形式，又重视精神内涵。他注重完善点画，使落墨处不单飞扬或游丝般飘渺，而是连贯顺畅，以宾主明确和正邪分明为标准，从而体现出了他作为作者对于“意在筆先”的追求信念。
作为一个忙碌但又热心工作的人物，在繁忙工作间隙里，杨永珍依然能找到静心绘纸的情境，这份坚持，是他智慧的一大表现。此外，无论是在工作还是生活中，他总是保持礼貌周到，对待任何事情都不愿陷入无聊争辩，这也是他以乐观积极闻名于世的一个原因。（图中的图片均来源于《杨永珍作品集》，其中记录了这位艺术家的宝贵瞬间）。
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