杨永健书法艺术探究
2004年12月的一个下午，我从上海收到了杨永健精心准备的《楷书四大家：唐代楷书四大家》。在细致阅读之后，深刻感受到了他的书法作品中点画流畅、结构自然的美妙之处，这种美丽至今仍历久弥新。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位杰出的中国书法家，他担任多个重要职务，如中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市文化发展促进会副秘書长等，并且是国家高级美术师。
多年的创作与实践中，杨永健不仅展现了其卓越的艺术成就，还积极参与各种全国性和国际性的书法展览，如上海市优秀作品展、中日、中韩联合展以及中国书法家协会成立20周年纪念奖。他不仅注重自己作品的创新，更关注教育工作和基础理论研究，著有《楷字笔画技巧》、《结构学》、《行草写作指南》等著作。
杨永健以其独到的风格融合传统与创新，他的楷体既承载着古人的遗韵，又带有现代人对艺术追求的理解。这是一种智慧地选择和完善。在他的楷体中，可以见到晋唐时期碑刻中的魅力，以及北朝碑文中的深邃；规矩严谨而又避免死板，而点划灵活自如，不失为油滑。
他在行草方面则能将转折变为纵横，使墨色显得淋漓尽致，看似随意挥洒却蕴含着匠心独运。对于点划运用、结构布局以及情感表达三个关键方面，杨永健都付出了大量的心血。他的字体，有源头可寻，有历史可观，最终形成了一套自己的风格。
尽管我没有亲眼目睹过他挥毫泼墨的情景，但通过分析他的作品可以看出，当他创作时，每一个动作——肩膀、肘部、小臂、大拇指甚至笔尖和笔腹，都经过精心设计，以达到“一身之力”的效果。
王僧虔在《笔阵图》中提到：“下笔点画波撇屈曲，一切皆须尽一身之力而送之。”这句话强调了手腕上的力量对表现力的重要性。而从杨永健的手迹来看，他非常注重这一点，因此每一次落墨都充满了生命力，没有单飞或游丝般无形，也没有缺乏连贯性，让人感觉宾主相配，有欹正之分，从而反映出了他“先意后笔”的理念。
作为上海市文化发展促进会副秘書长兼任办公室主任的人选，对时间管理要求很高。但令人钦佩的是，即使在忙碌的工作日里，杨也能够保持专注于自己的艺术追求。他待人友好，不轻易涉足世俗纠葛，这也是他智慧的一部分。（附图均来自《楷书四大家：唐代楷书四大家）
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