杨永健书法艺术
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法作品集》。一气读完，深受他的书法点画沉着、盘纡跳宕所吸引，一种淋漓洒落的美感在记忆中留存至今。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海书法家协会办公室主任，上海市美育学会常务理事、上海市书法家协会常务理事兼职画师，以及国家高级美术师。他多年的勤勉探索与实践，使得他的作品屡次入选包括历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展等，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
在创作的同时，他也注重教育工作及基础理论的探索，以著作如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家五體千字文》（楷書部分）、《魏碑唐詩字帖》、《魏碑四種通臨》等为例，不仅推广了他自己的艺术风格，也传播了中华文化。
杨永健的艺术追求恪守传统，但又不拘泥于传统，博采众长自成其道。这是一种智慧的取舍。他的楷書既有晋唐之韵，又孕育北碑之魂；规矩森严而不板滞，点畫靈動而不油滑；行草則使轉纵横墨氣淋漓，看似隨意揮洒，却处處顯示獨運匠心。杨永健在點畫運作、結構間架、謀篇情趣三方面是下過一番苦功的。他們字，有源頭可尋，有傳統可見，便基本形成了自己的風格。
雖然我沒有目睹過他挥毫状态，但從作品去分析，他作書時肩肘腕指直至筆尖筆腹筆根動作關係總體上是協調做到了“下筆點畫波撇屈曲皆須盡一身之力而送之”（《笔阵图句》的要求）。
《笔意赞云：“”这句话表达了两层含义：一是指“神”的审美价值高于“形”，二是指上乘者必须形神兼备。从他的作品看，他既重“形”，也重“神”。他落笔注意点画的完美度，所以其落墨处不单飘游丝相连宾主欹正各得宜表现出了杨永健作水，“意在笔先”的理念。
作为上海市书法家协会办公室主任，在忙碌的人生道路上，时间对他来说十分宝贵。我令人钦佩的是：即便如此繁忙，他仍能把握工作的大局，又能寻找到那份宁静气息。他待人接物热情周到，从不使自己陷入无聊的是非之中，这也是杨永肯智慧所在。（附图均选自《杨永建作品集）
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