我，董其昌，出生于1555年，在1637年离开了这个世界，是华亭（如今的上海松江）人。我是明代的一位书画家、书画鉴赏家兼书画理论家的角色。我的字号叫玄宰，号称思白，有香光居士的名声。人们常称我为“董华亭”。在万历年的进士考试中，我荣获了编修的职位，并最终升至礼部尚书高位，再次担任太子太保，谥号文敏。这一切都证明了我的才华和学问。
我对待书法有自己的看法和实践。我尊重颜真卿，但同时也尝试学习魏晋唐宋各个时期的大师们，让我的风格既独特又丰富多彩。在行书方面，我追求古淡潇洒；楷书则融入了一种率真韵味，就像颜真卿那样；草書則根植於《爭座位》、《祭侄稿》，并结合怀素圆劲和米芾跌宕之处，这让我得以创造出一番新鲜事物。
后世将我与邢侗、米万钟、张瑞图并列为“明末四大书家”，这份评价让我深受鼓舞。而且，对于明末清初的艺术风潮，我也有着不小的影响力。我更倾向于禅宗来论述绘画，将其分为“南北宗”，认为文人的正脉应该是“南宗”。
对于自己成为一名艺术家的态度，我总是说：“读万卷书，行万里路。”这是我生活和创作的一条信条，而这条信条也被后人所传承。
在故宫博物院藏有一幅名为《云山小隐图》的卷轴，以及上海博物馆藏有的《遥山泼翠图》的单轴。这两件作品都是我的传世之作。而且，还有很多其他的墨迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及《前后赤壁赋册》等。其中，《前后赤壁赋》的版本是一纸墨迹，由101行组成，每一行字数都不相同，加起来共15幅，每幅尺寸均为27.4厘米长、18.8厘米宽，现在它被收录在《故宫书画录》第三卷中，并存放在台北故宫博物院。
通过细致观察这些作品，可以看到我的笔触结体宽绰，以李邕作为骨干，同时保持颜真卿布白而非强硬，又从米南宫取势略去变化走向简约，使每一笔都流露出一种独特性。这样的技艺，不仅展现了一个个人特色，而且没有出现过分模仿他人的情况，从而证明了一个真正艺术家的自主精神。我始终坚持自己的风格，没有任何俗套或习惯性的陋习，这些都经过时间检验，被视作对文学自身特质的一种探索与阐释。
标签： 元朝为什么覆灭 、 明朝历代帝王为何短命 、 明朱常洛死后福王为何没继位 、 元朝打到希腊了吗 、 明朝年历表一览表
