刘嗜京戏，工老生，宗刘鸿升，继承刘派艺术较好。兼演汪派戏，不仅擅唱，且能操琴、打鼓。曾自备戏装及文武场面，邀集同好定期相聚消遣。早年曾参加雅韵国风票房。十七年（1928年）与孙菊仙创办鹤鸣社票房，二十世纪三十年代前后更多是在邮务工会国剧社活动。三十年（1941年）云吟国剧社成立，刘曾任名誉社长。
刘妻刑美仪（又名淑娥）是青衣票友，夫妻经常参加义务演出。
刘嗓音天赋极佳，可高唱至乙字调，在正工调上还能翻嘎调，且有韵味。吐字发音讲究，唱腔圆婉动听，但惜面部表情与做派稍弱。擅演剧目有：《斩黄袍》、《辕门斩子》、《打窦瑶》、《骂杨广》、《文昭关》、《取成都》、《御碑亭》、《断密涧》、《完璧归赵》和《战长沙》，以及《华容道》的精彩表演。
通过对比不同时间段的票房数据，我们可以看到在20世纪30年代中叶，由于政治背景的影响，以及其他文化娱乐形式的兴起，如电影业的快速发展，对京剧行业造成了一定的冲击。在这个时期内，一些传统票友如刘叔度虽然依然坚持不懈地推广和传承京剧艺术，但他们所在的团体参与范围和规模相比以往有所减少。
然而，这并没有阻止像刘叔度这样的艺人不断创新，并探索新的表演方式来吸引观众。在他的一生中，他不仅成功地将古典艺术融入到现代生活中，而且还积极参与了教育工作，为培养新一代京剧爱好者而努力。他对秦香莲这一角色尤其热衷，其独到的解读和深刻的人物塑造，使得这位角色在当时成为非常受欢迎的一个人物形象。
随着时间的推移，我们可以看出尽管环境发生了变化，但对于传统文化保护者的热情却没有减退。这也反映了中国人民对于自己的文化遗产怀有一种深厚的情感，即使面对外界挑战，也愿意投身其中，以确保这些珍贵的文化能够流传下去。此外，还有一点值得注意，那就是即便是最为古老而根深蒂固的事物，也总会找到适应时代变化的手段，从而保持其核心价值不变，而这正是我们今天仍旧能够欣赏到那么多优质京剧作品背后的原因之一。
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