杨永健书法艺术
2004年12月的一天，我从上海收到了杨永健精心准备的《楷书笔墨汇编》。在翻阅这本作品集时，深感他的书法技艺高超，点划沉稳、结构流畅，每一字都透露出一种淡雅之美，这种印象至今仍然历历在目。
杨永健出生于1948年的浙江海盐，是一位多才多艺的艺术家。他不仅是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员，还担任着上海市书法家协会办公室主任、上海市美育学会常务理事和国家高级美术师。多年来，他致力于探索和创作，在全国各大展览中取得了显著成就，并荣获了“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
除了创作，他还专注于推广和教育工作，同时也致力于研究基础理论。在他丰富的作品中，有《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》、《行草百日通》等佳作。此外，他还出版了《当代五体千字文》（以楷書為主）以及关于魏碑唐诗字帖及四种通临的著作。
杨永健的艺术风格既承载传统，又自有新意。他对传统技术有深刻理解，但又敢于创新，不拘泥于旧有的模式。这是一种智慧与勇气相结合的心态。他的楷书简约而不失古朴；行草则自由洒脱，但每一笔每一个转折都蕴含着深邃的情感。
通过对点画运用、结构布局以及情感表达三方面进行细致研究与实践，杨永健形成了一套独特且优雅的艺术语言。他的字体清晰可闻，无论是源头还是根基，都能找到其独特风格所在。
尽管我未亲见他挥毫泼墨，却从他的作品中看出了他如何将整个身体投入到绘画之中——肩膀、肘部、手腕乃至手指，每个动作都是经过精心安排，以达到“下笔必须尽一身之力而送之”的境界。
王僧虔曾经说过：“神采为上，形质次之。”这句话强调了审美上的重要性，以及只有兼备神采与形质才能接近古人的水平。而从杨永健的手迹来看，他既重视技巧（形），也追求精神内涵（神）。无论是在落墨或构图上，他都追求完美，而非随意浮泛或缺乏逻辑连贯性，这正体现了他坚持“意在笔先”的原则。
作为上海市book office主任之一的人物，时间对于他来说可是宝贵得很。但令人惊叹的是，即使工作繁忙，他依然能够找到时间去享受自己的爱好并将这些喜悦融入到生活和工作中。这份热情与智慧，使得人们更加敬佩这一位杰出的艺术家。（附图选自《楷書筆墨匯編》）
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