杨永健：书法艺术的典范
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法作品集》。一气读完，深感他的书法笔触沉稳而又生动，点画之间流露出一种自然而然的美丽，这种印象至今仍在我心中挥之不去。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位多才多艺的艺术家。他曾担任中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员、上海市美育学会常务理事、国家高级美术师等职务，并且是上海市书法家协会常务理事和兼职画师。此外，他还积极参与各类展览活动，如历届上海市书法展、中日、中韩书法展以及第一届中国书法家协会会员优秀作品展，并荣获“中国书法家协会成立20周年纪念奖”。
在创作方面，杨永健不仅注重自身实践，还致力于教育工作及基础理论研究。他撰写了多部著作，如《怎样写好楷書筆畫》、《怎樣寫好楷書結構》、《怎樣寫行書》、《行書百日通》、《當代書家的五體千字文》（楷書部分）等。
他的作品融合了传统与创新，有着独特风格。这是一种智慧的选择。在他的楷書中，可以感受到晋唐文化的精髓，同时也体现了北碑的一些特色。规矩严谨但不呆板，而点划则灵活自如，不显得油滑；他的人品草書则表现出了转折变化，让人仿佛看到了墨水随意飞扬，但每一笔都透露着匠人的细心计算。杨永健在运笔技巧、结构布局以及情趣表达上都下过很大的功夫。
从他的作品来看，他在落笔时，对肩膀、肘部、手腕和指尖之间的动态关系掌握得非常精准，每一次挥洒都是全身之力的投入，以达到“下筆點劃波撇屈曲，一切皆須尽一身之力以送之”的境界（《筆陣圖》的句子）。
王僧虔说：“真墨妙道，在神采为上，其形质次焉。”这句话既强调了审美上的重要性，又指出真正伟大的字迹必须同时具备形式和精神两者。这一点可以从杨永肯的手迹中找到答案。他对点划要求完美，因此落墨处总是丰富有层次，没有单薄或散乱的地方，每一个部分都恰到好处地展示了他“意在筆先”的信条。
作为上海市书法人协会办公室主任之一，即使他忙碌于各种工作，也能将时间有效利用起来寻找安静做字的心境。这份珍贵的情操令人钦佩，是他智慧生活的一部分。（附图选自《杨永建作品集》）
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