杨永健书法艺术探究
2004年12月的一个下午，我收到了来自上海的《杨永健书法作品集》。细读其间，感受到了他在书法上的点点滴滴的沉稳与跳跃，一种流畅而深邃的美感，在心中留下了深刻印象。
杨永健，1948年出生于浙江海盐，是一位多面手，他不仅是中国书法家协会权益保障委员会委员、上海市文联发员，还担任上海市书法家协会办公室主任和上海市美育学会常务理事。此外，他还是国家高级美术师，并且致力于书画教育和理论研究。他的一系列著作，如《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》等，不仅为他的学术贡献增添了一份光彩，也为后来的学习者提供了宝贵的指导。
在创作上，杨永健既恪守传统，又敢于创新，这是一种对传统文化智慧的独特理解与运用。他的楷书作品融合了晋唐两代之精华，与北碑相得益彰；规矩严谨却又不失灵动活泼，让人感觉到一种深厚的艺术魅力。而他的行草，则以自由自然的手腕表现出转折变化，无论是纵横交错还是墨水涌动，都透露出一种匠人的神韵。杨永健在点画运作、结构构建以及情趣营造方面都下过极大的功夫，使得每一字，每一笔，都蕴含着丰富的情感和意境。
尽管我未能亲眼目睹他挥毫成形，但从他的作品中可以看出，当他执笔时，他将身体各部位紧密结合起来，以达到“上下齐整”、“左右平衡”的效果。这正如古籍中的描述：“落笔即有千秋大略。”
王羲之的话语，“先天地，然后物类，物类然后言辞”，反映的是一个高度审美的心态，而这一审美观念也是杨永健所追求的。他注重点划工细、完备，因此每个字都是经过精心挑选和安排，以确保形式与内容相辅相成。在这种精神状态中，我们才能看到他如何把握时间，将忙碌与宁静并重，同时也展现了他处理人际关系时温文尔雅的一面。（图源：《杨永健作品集》）
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