我，董其昌，出生于1555年，在1637年离开了这个世界，是华亭（如今的上海松江）的一个人。我既是书画家、鉴赏家兼理论家。字玄宰，号思白，有香光居士的别称，也被人尊称为“董华亭”。通过万历进士考试后，我被授予编修的职位，最终官至礼部尚书，并且担任太子太保，被谥文敏。
我的才华横溢，对各种名理都有深入讨论，同时我对书画也有着精准的鉴赏能力。我的书法风格受颜真卿影响很大，但我也尝试学习和融合魏晋唐宋诸多名家的作品，使我的创作更加丰富多样。我擅长行书，笔触古淡潇洒；楷书则融入了颜真卿那样的率真韵味；草书则源自颜真卿《争座位》、《祭侄稿》，并结合怀素圆劲和米芾跌宕之处。
人们常将邢侗、米万钟、张瑞图等同我一起作为“明末四大书家”来赞誉。在艺术上，我对于明末清初的书风产生了很大的影响。我倡导以禅论画，将其分为“南北宗”，认为“南宗”是文人正脉。而在生活中，我总是自称作画须经历阅读千卷書和漫游万里路，这一信条后来成为了后人的传承。
到目前为止，有两幅重要作品流传至今。一幅叫《云山小隐图》，现在藏在故宫博物院；另一幅叫《遥山泼翠图》，存放在上海博物馆。这两幅作品展现了我的绘画才能。此外，还有许多其他著名的手迹，如《论画册》、《唐人诗卷》、《琵琶行诗卷》以及《前后赤壁赋册》等。
特别值得一提的是，《前后赤壁赋》的这份手迹，以纸本墨迹形式呈现，每行字数不一共计101行，将它们分成了15个部分，每个部分纵向27.4厘米，横向18.8厘米，现在由台北故宫博物院收藏。这份手迹透露出了我所追求的李邕结体宽绰与颜真卿布白相结合，以及取决于米南宫笔势却略去变化走向简约个人特点。
细致观察这些手迹，我们可以看到，它们以结体宽绰取材于李邕而避免过强造作恢弘，用笔潇洒随意仿效米芾那种奇宕潇散新致时出，不循旧常。最令人钦佩的是，无论是在何种情况下，我都能保持自身特色，没有一点学步陋习，而这种艺术实践恰好证明了一些独特性质。
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